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老布勒哲尔 Pieter Bruegel the elder 画中蕴藏着讽刺及寓意
Post Views: 51,375 儿童游戏(Children’s Games) 将这么多的儿童集合在一幅画上,是布勒哲尔的魄立和巧思。他的大型画作如同一本书般适合“阅读”,往往在尺幅之间就能展现一个完整的世界,这幅《儿童游戏》就是其中的代表作。?见之下会被一群纷闹活泼的小孩弄得眼花缭乱,但仔细分辨却会看见这些各年龄层都有的儿童正投入游戏中,有跳背的、抽陀螺的、滚铁环的、骑马打仗的……,凡能想到的都不难发现,因此有人啧啧称奇,赞扬这幅画是一本《儿童游戏的百科全书》。 更有趣的是,一大群孩子们挤在狭小的画面中,为什么不会撞在一起呢?布勒哲尔巧妙地将透视的交点放在画面右上角—街道延伸而去的地方,让孩子们在呈放射状分佈的透视线上,分组散开找到游戏的地盘。在这样的安排下,也留下了将包含河流的风景插进画面一角的余裕。世人对这幅画的作画动机有不少臆测,有人说布勒哲尔的童年一定不快乐,所以画中的儿童脸上几乎都没有笑容,画面最右边甚至有一个小孩被人粗野地揪住头发;有人则主张画家是故事讽刺成人的幼稚和愚行,否则为何所有孩子都长的像是成人的缩小版?无论如何,画家细腻入微的刻画功力,确实还原了十六世纪一个活跃小镇的风貌。 布勒哲尔儿童游戏 创作媒材:木板、油彩 尺寸:118 X 161 公分 收藏地方:维也纳,艺术史博物馆(Kunsthistorisches Museum, Vienna, Austria) 欲了解更多,请参阅《大橙报》(BIG ORANGE)电子报www.bigorangemedia.com Previous Post Next Post
豪放大胆符号注入抽象艺术中 罗伯特·马哲威尔Robert Motherwell 超现实主义作品激动人心
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创作调和光与色画风 吉奥乔尼(Giorgione) 获世人赞誉为伟大画家
Post Views: 50,621 吉奥乔尼(Giorgione)出生于北意大利(Italy)的卡斯法兰可(Fracas),本名乔治。他的体格魁梧,性格开朗,因此,在他死后才冠上表示“伟大”的“ONE”字尾来赞誉他。在短短10年的活跃期间,他创作了调和光与色的独特画风,给予后代画家极深的影响。至于他的生平,仍有许多谜团,是美术史上最具神秘色彩的画家之一。 暴风雨(Tempest) 吉奥乔尼仅用一个著衣的男人,去取代原来的裸体女像,便增加了此画心理层面的紧张感,也加强了风景所表现出来的诡谲气氛,更别说画中象徵著希望破灭的断柱所带来的不安。 观赏者的目光被画面布局引导著,越过了人物形象,顺著河流往前移动,停留在闪电雷鸣的天空中;就算是去除画中的人物也丝毫不消弱画面的张力。这种险恶、神秘、闪动著奇形怪状亮光的上空,和四周青蓝的风景,揭示了吉奥乔尼绘画的“新方法”。这显示了他对色彩的非凡敏感度,以及与大自然之间不同寻常的融洽关系,这在当时是非常独特的,也是西方艺术中第一次出现的手法。 1569年时,这幅画叫做《墨丘利和伊西斯》 (Mercury and Isis)。当代的一位评论家根据这一点分析这幅画时,认为它是取材自当时法兰契斯卡.科隆那(Francesco Colonna)的浪漫小说《波利菲洛的梦》(HypnerotomachiaPoliphil);若这种想法是对的,那么此画所表现的,就是正在哺乳婴孩的仙女爱莪的众神使者墨丘利。但是,此画也有可能并非採自文学题材,所以威尼斯的艺术鉴赏家米奇尔干脆把它形容为“描绘暴风雨、士兵和吉普赛女郎的风景画”。 收场地点:威尼斯,学院画廊(Venice Academy of Fine Arts) 文艺复兴代表画家 拉斐尔(Raffaello Sanzio) 制作梵蒂冈宫殿壁画 拉斐尔(Raffaello Sanzio)出身于意大利(Italy)东部的乌尔比诺(Urbino),是文艺复兴时期的代表画家之一。他的圣母圣子像,不懂确立了古典主义的样式,而且有很长一段时间,一直被视为是西欧绘画的典范。25岁时应教皇之请,制作梵蒂冈(Vatican)宫殿的壁画,指挥圣彼得大教堂(St. Peter’s Basilica)的兴建。代表作有《西斯丁的圣母》(Sistine Madonna)、《雅典学院》(The School of Athens)等。 圣母的婚礼(Virgin Mary’s Wedding) 是的,拉斐尔邀请站在画面的空间之外的你站进来,弧线向你围伸过来,与分列在约瑟、玛利亚和神父左右两侧的贵族和贵妇排成一个开阔的两端,一起站在画边的弧形上。 拉斐尔受业于佩鲁及诺画室,採用老师绘制的《接受天国之轮的圣彼得》(Christ Handing the Keys to St Peter)这幅画的构思用文艺复兴的新空间法加以改造。《接受天国之轮的圣彼得》不过是一种从两侧往中央集中地排列,让观画的你置身于画面的空间之外。而在《圣母的婚礼》中,年轻的拉斐尔在绘画空间的布置方面则向前迈了一大步,就这么用弧形朝你围伸过来,再看看你头上的那个神庙是个十六面的、看上去近乎圆形的建筑,后面那扇往蓝天的门联想起布拉曼特的建筑,踏上背景那片十分逼真的瓦砖地,和约瑟、玛利亚等融为一体,共同参与圣日的婚礼喜庆。过去与现在便这样彼此融合,结合在一种可以称之为历史画面的图景之中,原来你也成为历史绘画的一部分。 收场地点:米兰,布雷拉美术馆(Milan, Brera Art Gallery) 拿金莺的圣母(Madonna of the […]