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Post Views: 51,598 乌切罗（Paolo Uccello）出生于佛罗伦斯，是一位理发师兼外科医生的儿子。他的作品特别强调远近法，不拘泥于创作对象的实际颜色，每每改用自己所喜爱的颜色来作画，也曾惊世骇俗地将原野涂上天空的颜色，或把街道整个染红。他的作品给人一种超乎现实的印象，对于20世纪的超现实绘画产生了影响。为了与读者分享这些高价值的艺术作，《大橙报》将在《艺术空间》介绍这些举世闻名的绘画大师的名画。 这幅画散发出奇妙且近乎梦幻般的气氛，而显得动人心弦。乌切罗喜欢用非现实手法来表现象微性的空间，在近景中意简洁的笔触勾勒出骑士间的战斗情形，同时也展现骑士的形体构造，并以垂直的舞台来表现透视的空间。 乌切罗利用背景上的树篱侧影划分空间，以区别不同的地形界线。无垠的田野、蜿蜓的树篱、专注的猎手和惊恐逃窜的野兽，这些狩猎景象与近景中残酷激烈的战争形成一个有趣的对比。这个绝妙的背景，逼近画面中的各个人物，完全没有给天空留下任何空间。 在这战争中的场面中，人和动物佛在刹那间凝结住，近景的骑士大多人仰马翻，中景的马匹有些正扬起前蹄、有些则翘起后脚，而折断的长矛，错落有致地散落一地，使画面空间增添些许屡次之感。穿着笨重灰甲的骑士闪着棕色的光芒，在红、白、蓝色马匹的相互迎亲下，一个超越是空的战争事件，被描绘得出神入化。 收藏地点： 佛罗伦斯，乌非兹美术馆 Firenze, Uffizi Gallery 《狩猎》为乌切罗晚期之作，在整个暗绿色的背景中，乌切罗使用他擅长的明暗对比，亲拖出骑士、马、狗、及前排的花草。整幅画有着严谨的架构，他借用了近景四棵松树的垂直树干，划分出五个相连的场景空间，其中左右两侧部分较小，中央的三个部分较大。此外，躺在地上的五个枝干，除了具有分隔区域的效果，也与画中人物一同指向空间底部的中心透视点聚焦。 虽然身处于早期意大利文艺复兴时期，但乌切罗内心却响往哥德式艺术。对他来说，一幅画不过是一个画面而已，他的主题、内容、意义其实不那么重要，他专研前缩头视法，或许是为了要让人缠身视觉上的错觉，进而形成一种奇幻感，画面上的人和物并非真实世界的情况，相反地可能还是现实的反动。乌切罗创造出另一个世界，就像一个魔术师，一位操控光线的实践者。 收藏地点： 牛津，阿什莫林博物馆 Oxford, Ashmolean Museum 欲了解更多，请参阅《大橙报》（BIG ORANGE）电子报www.bigorangemedia.com Previous Post Next Post
喬治·布拉克（Georges Braque）起初只是一个专注于色系黯沉的印象派画家，但在1905年10月看过那些在阿佛而美术学校同学的“野兽派”作品之后，终于在1906年转向“野兽派”。从1907年之后，由于塞尚风格的发掘及与毕卡索的会面，让他对绘画有了一种全新的诠释，促成了立体主义的诞生。现在就随《大橙报》一起观赏这位独持画家的珍藏画作。
